Jacques Mandelbaum 2022年 2月2日 12h30 發表，
原文鏈結：https://www.lemonde.fr/culture/article/2022/02/02/h6-humour-et-fatalisme-a-l-hopital-du-peuple-de-shanghai_6112000_3246.html
電影人Ye Ye近距離拍攝醫護人員和患者，及醫院的日常。
從中國這個具有巨大規模的社會實驗室，我們經常收到一些電影，它們的密度、和獨特性見證了在這個共產主義制度和超自由主義的超自由主義碰撞。
H6，一部紀錄片處女作， 由一位自2001年起定居住在法國的中國導演拍攝。這部意想不到的紀錄片很特別。 2015年， YeYe回到了她的祖國，拍攝了上海第六人民醫院幾個病人及其家屬的命運。這個環境立即形成了一種對比，即疾病使人衰竭，而醫院規模巨大，每年接收近兩百萬病人，並延伸到上海本身，一個擁有八千萬居民的大都市，已經成為現代化的典範。
現實是《H6》的核心，但它被導演對這些悲劇的人性化看法所救贖，而沒有減弱其嚴重性。
影片展現了大規模的城市運動：進出地鐵，進醫院，人流湧動的結賬場面，街道上的汽車、自行車、行人密集。通過將幾個人物個人化–他們中的大多數人都是在這個激增的交通中的事故受傷者–這部電影表明，在這裡，比起其他地方，個人在屏幕上的存在是一種力量的體現。這裡的主人公受到重創，承受著殉道的痛苦，他們身邊的人都願意作為堡壘來抵禦現實中不可忽視壓力。
病重的老人，深度昏迷，一個利落的老人，她的丈夫，來陪伴她，和她說話，撫摸她，通過吸管一滴滴餵藥，–無條件的愛。繼續，一個可愛的小女孩，像白天一樣美麗，她的手被公共汽車壓碎了，裹著巨大的繃帶，眼裡含著淚水，承受痛苦，她的父親和祖父尷尬地試圖安慰她。一個十幾歲的孩子，她的腿在一場車禍中受重傷，她的母親在這場車禍中喪生，他的父親拒絕向她承認真相，像一個被大眾所佔有的人。
一個從樹上摔下來的農民，摔斷了脊柱，他的妻子和兒子，他們的生命現在也被摔斷了，他們放棄他重新站起來的希望。
可以說，人類的不幸是共通的。這毋庸置疑。然而，這些問題因有償醫療和病人的苦難而變得更加複雜。我們是否會被費用毀了你的餘生。來自機構外的私人護工為其付費服務。資金流向各個方向。討價還價，絕望，求生欲。用它的蔑視來壓制你，是在幫你的忙。對於患者來說，面對一段悲慘的經歷。他們全力為自己的親人傾囊相助，給予全部的耐心和關注，給予所有的期望，希望能夠擺脫困境。
YEYE選擇家屬的角度，跟隨經歷救治的過程。
這部電影在電影史上追尋特有的方式。如果我們堅持以兩部最著名的拍攝醫院的電影為例，它與弗雷德里克-懷斯曼（《醫院》，1970年）和王兵（《瘋愛》，2015年）一樣遙遠_ye ye沒有分享美國人的結構理解和整體野心。從她的同胞那裡，她既沒有設定政治邊界，也沒有刻意追求審美。更是謙虛、更古典，但對社會現狀也不卑不亢，YEYE站在家庭的一邊，跟隨他們去醫院。社會學中立角度均勻分佈，有的時候情緒很強烈。
其中之一全身癱瘓，只有頭部可以動的農民意識到手術無法挽救他，他的身體已經永遠離開了他，他必須下決心面對即將來到的死亡。然而，這部影片並不局限於令人深陷痛苦。它也充滿了生命力、堅持和希望。它以自己的方式，對中國人民的忍耐力進行了美麗的讚美。這是一個很好的例子：祖父和瘸腿的小女孩，或許有些粗糙的賣水果商人，看到他的妻子為了冷飯的事情不斷糾纏小女孩的年輕父親，對她說：”閉嘴，老太太，否則我就把你送到火葬場”。中國的表達主義，它的優點是從不拐彎抹角。
整部影片被強烈情感貫穿。這部紀錄片，能夠展現這樣的姿態，更讓我們感受到它的影響，是一部讓世界顫抖的影片。
